un pommier danse, un pommier dessine le vent, un pommier archive l'ineffable, il manuscrit le passage

fleurit

des éclats blancs, verts, noirs, l'impossible est de retour, l'éphémère à intervalles presque réguliers, malgré le fleuve embétonné et les méandres du bitume, malgré la mémoire des âges qui tartinent la plaine pour la transhumance perpétuelle des fossiles d'acier, d'aluminium, de plastiques, de lithium, malgré

un pommier au printemps, ne se préoccupe pas du siècle, mais de la sève, de la lumière, de la chaleur, à sa montre les aiguilles s'ouvrent, se déplient, à la sortie de la chrysalide, ton monde peut bien mourir, tu peux toujours espérer le regret, tu as pris le chemin de l'oubli, ni bien, ni mal, aucune offense, qu'il en soit ainsi, c'est ainsi.

Elle marche. Personne ne sait d'où, dans quel but. Le sait-elle ? Il semble que oui, au vu de son pas décidé. Pourtant, son irruption ne modifie rien. Le pommier danse, fleurit, dessine le vent, un monde étrange, insensé, se croit croissant, il ne veut pas admettre qu'il s'étouffe lui-même — le voudrait-il, le pourrait-il ? —, cherche une prise où s'accrocher, si au moins il pouvait entraîner l'univers dans sa chute.

Tu as pris le chemin de l'oubli. Elle marche. Le pommier fleurit et danse, profite de ton inattention pour rejoindre le vieux verger, un verger à la retraite, un verger qui se déguise en jungle, aussi contraint que libre, au-delà du verbe et de l'articulation, tu as pris le chemin de l'oubli et le vivant semble se libérer du dictionnaire, se débarrasser des cotes et des classifications comme on dépoussière un tapis, un manteau, ce n'est qu'une illusion, ton illusion sur le chemin de l'oubli, ton mirage s'évanouit avec toi

la lumière toujours fut, et le pommier, et la marcheuse

toi seul avait construit ce filtre, cet écran pour t'isoler, pour être seul, seul toi, environné peut-être, environné tout au plus et d'ailleurs on allait bien voir et

toi

sur le chemin

de l'oubli.

réalité, par définition
plus invraisemblable
que la plus mauvaise des fictions
réalité, par définition
indéfinissable

comment faisons-nous pour oublier
la fin du monde
il y a environ 10 ans
du moins la dernière
en date
selon quel comput
dans quelle chronologie sélective
oublieuse

la prochaine
c'est maintenant
en attendant la suivante

réalité, par définition

insaisissable
si ce n'étaient les fictions
insensée
si ce...

non, rien

comment faisons-nous pour oublier
la longue litanie des maux
toujours un peu plus absolus
et comment ferions-nous sans oublier

merde
comment ferions-nous pour aimer
encore
comment ferions-nous pour
tendre la main
nous sauver les uns les autres
provisoirement
un instant seulement
le temps de slurper la soupe froide

réalité, cette farce
qui tombe le masque ici ou là
qui tombe le masque un jour ou
l'autre
un instant seulement
le temps de slurper la soupe froide
j'avoue tout m'étonne
rien ne me surprend
je me suis perdu par les deux bouts
je ne me retrouve qu'en prenant l'asymptote
vers la moyenne
et tu te gausses

réalité
ré   a i
l  t
é

i

Avant d’aller synthétiser ces informations sur mes notes, je rédige un bref billet pour documenter ma méthode pour numériser un « vinyl » à l’aide du logiciel Audacity. C’est d’ailleurs surtout mon utilisation de ce logiciel dont il est question ici, pas du de matériel, branchement ou de méthode de description des documents numérisés, même si il peut m’arriver d’en toucher un mot en passant.

Audacity n’est peut-être pas ton logiciel de prédilection, mais je pense qu’il compte parmi les meilleurs. Son interface n’est pas la plus limpide, mais on s’y fait très rapidement, ni la plus sophistiquée, mais c’est un logiciel de qualité, professionnel et, surtout, il est libre. Pour l’installation, il est dans les dépôts des distributions GNU/Linux qui se respectent, sinon, tu trouveras de quoi faire sur la page de téléchargement officielle du logicielle.
À noter qu’on trouve, dans la documentation officielle, un tutoriel de qualité en anglais.

Une fois le logiciel installé et le branchement de la platine effectué, on est prêt. On peut lancer Audacity.

1. Les boutons classiques, pour mettre en pause, activer le mode enregistreur, stopper la lecture ou l’enregistrement…
2. Le sélecteur d’outils. J’en utilise parfois 3, le sélectionné par défaut pour positionner le « curseur », celui avec les deux flèches de côtés pour déplacer des blocs de sons, et le crayons si vraiment je dois agir sur le signal enregistré.
3. La zone où viendront se positionner les pistes de sons.
4. Le « vu » mètre, pour vérifier le volume du son.

Je commence en général par mettre activer l’enregistrement en mode pause, en cliquant d’abord sur le bouton pause, puis sur le bouton d’enregistrement. On peut vérifier la qualité du son, si le volume n’est pas trop faible ou trop fort, ou s’il n’y en a pas du tout dans le cas où on s’est trompé dans les branchements ou les réglages.

Après avoir réglé le volume comme désiré, vérifié que tout était ok, on peut cliquer sur le bouton pause, ou appuyer sur la touche p, pour activer l’enregistrement et lancer la platine. Et pendant l’écoute, il n’y a rien de spécial à faire.

Lorsque j’arrive à la fin de la première face, je ne stoppe pas l’enregistrement, mais je le mets en pause. En effet, lorsque l’on stoppe l’enregistrement, et qu’ensuite on le relance, Audacity ouvre une deuxième piste de son, ce qui est assez logique, mais ce n’est pas ce qu’on désire faire. Si cela t’es arrivé par mégarde, il est possible de mettre la première piste en mode muet, et à la fin de l’enregistrement de réunir les deux pistes avec l’outil de déplacement des blocs de sons.

Donc, on met l’enregistrement en pause, soit avec le bouton pause soit avec la touche p, et on tourne le disque. Puis on relance l’enregistrement, avec le bouton pause ou la touche p, et on relance le disque. Et on répète l’opération autant de fois qu’on a de faces.

Arrivé au bout de l’enregistrement de toutes les faces, on peut stopper l’enregistrement. Et c’est un bon moment pour enregistrer le projet (fichier/enregistrer le projet). Pour ma part, je crée toujours un dossier spécifique pour chaque projet, parce qu’audacity crée un certain nombre de fichier, alors autant les réunir au même endroit.

Puis, j’affiche l’ensemble de la piste avec un CTRL+F, ce qui permet de voir quelques anomalies.

Avec mon outil de positionnement, l’outil sélectionné par défaut, je sélectionne la zone où il y a apparemment des clics importants, et je lance l’effet « Suppression des clics » (Effets/Suppression des clics), partout où nécessaire.

Il est possible de régler le seuil et le niveau pour améliorer les choses. Une fois cette partie terminée, je sélectionne le tout avec un CTRL+A et j’applique l’effet compresseur (Effet/Compresseur), une ou deux fois selon les cas. Ça permet notamment d’augmenter le volume sans saturer.

Et c’est maintenant que tout commence… Il s’agit de reconstituer les pistes. Il y a bien un outil d’identification des silences (Analyse/Silence finder), mais je ne le trouve que moyennement précis, et pour certains disques carrément inutiles. Donc je fais à la main. Pour cela, je me place tout au début de la piste avec le bouton retour en arrière (Saut au début, Home), et ensuite je joue avec les combinaisons CTRL+1 pour zoomer et CTRL+3 pour dézoomer, ainsi que la barre d’espace qui lance ou stoppe la lecture. Avec ces outils de repère le début d’une piste, et je place mon curseur où je veux créer un repère.

Dans la capture d’écran ci-dessus, je me suis placé tout au début, j’ai zoomé pour mieux voir, placé mon cuseur vers le début, lancé la lecture pour entendre où commence le morceau, arrêté la lecture, placé mon curseur un peu avant le début du son et sélectionné ce qu’il y avait avant pour l’effacer d’un backspace ou d’un delete. Ensuite, je fais un CTRL+b pour créer un repère, que je vais ensuite nommer.

Je peux donc taper du texte, à savoir le nom de ma piste. Ci-dessous, le repère est renseigné. Les copier-coller sont possible, bien entendu. Ici, j’ai mis le numéro de la piste (face A, numéro 1), puis l’artiste, parce que c’est une compilation, et enfin le nom du morceau. Il va falloir éviter certains caractères, parce qu’audacity va ensuite nommer le fichier avec ce repère et n’apprécie pas les caractères interdits habituels. On pourra corriger ça ensuite.

Puis, avec le CTRL+3, je dézoome, repère le prochain silence (ou changement de piste sans silence, ça arrive), place mon curseur où je le désire et crée un nouveau repère avec CTRL+b, mais avant je fais un CTRL+i pour diviser la piste, histoire d’avoir un bloc par morceau.

Et on recommence, autant de fois que nécessaire. Au changement de face de disque, on peut aussi supprimer du silence, bien entendu. Et si on se plante dans les repères, il y a un outil sous le menu Piste/Editer les marqueurs.. qui est bien pratique.

Une fois tous les marqueurs indiqués, on peut aller dans Fichier/Editer les metadata… et entrer les données utiles, au niveau de l’album. Pour les morceaux, ce sera fait automatiquement ensuite. Enfin, on peut aller sous Fichier/Export multiple… et sélectionner le type de format et la qualité désirée. On indique que l’on veut séparer en fichier selon les marqueurs et renommer le fichier avec la numérotation avant le nom de marqueur ou de piste. Enfin, au sommet de la fenêtre, on tape le répertoire cible que l’on peut ensuite créer avec le bouton idoine.

Ensuite on peut cliquer sur le bouton exporter. Audacity va présenter les données pour chaque piste qui sera créee. C’est l’occasion de faire quelques ajustements si nécessaire et de vérifier que tout est comme on le voulait. Une fois que tous les fichiers sont exportés, j’enregistre le projet. Pour ma part, je le conserve, mais chacun fait comme il le veut.

Ensuite, je nettoye encore les métadonnées avec un logiciels prévu pour cela, par exemple EasyTag ou MusicBrainz Picard, je calcul le tag du replaygain, j’ajoute le fichier de couverture, et c’est terminé !

Bon, on va quand même s'écouter un p'ti morceau, après tous ces efforts. Un truc joyeux, dans le ton de notre époque moderne, progressiste et enjouée !

Aujourd'hui à Mainz, accompagné d'amis, j'ai vécu un moment ensoleillé. Au détour d'une rue, après une librairie qui nous évite le chemin jusqu'à l'Amazon, on voit une petite vitrine, avec un homme assis à une table, faisant face à la rue, et sur la table une machine à écrire. Il bois une tasse de café et mange quelques biscuits. Curieux, on se met à observer, à chercher à comprendre, et soudain l'homme me fait signe d'entrer pour écrire. Ce qui éveille d'autant plus mon intérêt, mais je lui explique que je ne peux pas écrire en allemand, déjà qu'en français, parfois je me demande. Il m'explique que ce n'est pas grave, bien au contraire.

À peine entré dans la pièce presque vide, aux papiers peints jaunâtres, il m'explique que c'est un « facebook analog » et qu'on peut tout y faire, ce qui est exagéré, mais la collision entre mon idée de ce réseau social propriétaire, avide, et la pièce qui m'entoure me rend passablement enthousiaste et je commence à comprendre. À la machine à écrire, on peut taper des petits bouts de textes qui seront « postés » sur un « mur » au moyen de petites pinces à linges et de ficelles tendues. En face de ce mur, sur un autre mur, avec la même méthode, sont affichées des photos, comme autant d'« avatars », sauf que les photos sont nées dans le monde analogique et développées sur des vieux papiers photos. Et entre les murs, partant de là, d'ici et allant ici ou là, des ficelles sont tendues : les hyperliens.

Alors j'écris un petit texte, avec un clavier allemand, pas bien différent de sa variante suisse romande, hormis les accents, ce qui me permet tout de même de faire pas mal de fautes. Je ne prends pas le temps de réfléchir à ce que je tape, trop habitué à pouvoir simplement effacer, reprendre, corriger, modifier. Ici, c'est l'univers du geste irréversible. Et puis ce sentiment de retrouver après toutes ces années le contact avec un clavier totalement mécanique, avec des lettres qui doivent s'imprimer sur le papier, la résistance, la matérialité de la formation des caractères. Les mots qui me viennent expriment l'idée d'un réseau social rêvé, d'un papier introduit de biais autour du tambour, d'une mise en forme qui ne sera pas au pixel près, qui n'aura jamais à s'adapter à des tailles d'écran différentes, de la participation à un service qui n'impose pas de devoir s'inscrire, ni de divulguer inconsidérément des informations personnelles, même si l'implication est perceptible, complète, le spectateur, en effet, participe, co-crée, mais pour une fois le contrat est clair, explicite, sans coup tordu. De même, taper à la machine dans une vitrine est clair en terme de sphère publique et sphère privée. Enfin, je n'ai pas eu à avaler un quelconque « cookie » toxique...

Le petit billet est terminé, il va rejoindre le mur. L'homme propose de me prendre en photo devant un troisième mur, assez neutre, avec un reflex argentique de qualité. Ça devient évident, l'homme est photographe.

Les personnes avec qui je suis venu écrivent aussi un petit texte. Je constate déjà qu'elles n'ont pas la mémoire de la machine à écrire, ne trouvent pas simplement la touche majuscule, ne reconnaissent pas le son de fin de ligne. L'une reprend un texte déjà « publié », écrit en allemand et le traduit en italien, ce qui plaît beaucoup à l'artiste qui utilise une sorte de boucle d'oreille à pince pour « relier » les deux textes. L'autre écrit un texte qui parle de notre rencontre à Mainz et le fait que l'on mélange constamment quatre langues, ce qui donne une phrase qui passe de l'allemand au français à l'italien et à l'anglais.

Une adresse e-mail est laissée, chose évidente et incongrue. L'une d'entre nous ira voir l'exposition qui en résultera. Nous prenons une carte de présentation du projet, qui est brièvement décrit en ligne : http://www.hermannrecknagel.de/.

J'avais imaginé que ce un changement, deux allait suivre de manière plus rapprochée le un changement, un, qui date pourtant du début septembre. J'aurais dû me méfier, au vu de mon acharnement légendaire au clavier. Des billets de blogs possibles, mais jamais écrits, il y en a eu un certain nombre. Combien ? Comment mesure-t-on un non avènement ? Mais, ce n'est pas la question, pas le sujet de ce changement #2.

D'abord, c'est ridicule de vouloir, de croire compter ainsi les changements. Celui dont je veux parler n'est que l'un des changements notables de la période actuelle, ou qui se termine. Mon nouveau monde, à mon échelle, est en bonne partie advenu. Mais quel changement !

Il s'agit de vie professionnelle. Ce n'est pas que je sois tellement stakhanoviste ou mono centré sur le travail, non, pourtant il me serait difficile de nier que la chasse au salaire ne constitue pas la part essentielle de mon existence, du moins actuelle. Peu pourraient dire le contraire, d'ailleurs. Et parler de chasse au salaire, même si tout bien considéré c'est essentiellement ça, est relativement réducteur.

Ce billet a tellement tardé, qu'il y a des chances que tu sois déjà au courant. Si tu lis ce blog, vraisemblablement par la grâce de ton agrégateur de flux, plus fidèle que tout effort volontaire, il est possible que les éléments concernant mes tribulations te parviennent par d'autres canaux. Le monde est petit, surtout en Suisse romande, et encore plus dans le cercle étroit des spécialistes en information documentaire.

Donc, officiellement d'août 2013 à août 2016 (c'est pratique les données officielles, ça a la consistance, l'odeur, l'apparence du vrai), j'ai travaillé comme assistant d'enseignement à la Haute école de gestion de Genève. Dans le cadre réglementaire en vigueur lors de mon engagement, le contrat était d'une année, renouvelable deux fois, pour un maximum de trois ans, donc. Sauf aménagement exceptionnel. Pas d'extra-normalité pour moi, pour une fois, j'avais une grande envie d'aller voir ailleurs.

Non pas que ces années à la heg n'aient été à la fois enrichissantes et plaisantes, mais j'avais envie de me frotter à un réel plus rugueux, à des falaises offrant quelques opportunités de grimper, faut bien le dire. Et de ce point de vue, il me semble que je suis servi !

Après quelques semaines à faire le gourmand, à voir passer ici ou là des possibilités très appétissantes, la vie a en bonne partie choisi pour moi, comme souvent. Les non des uns laissent la place à ses propres oui. Il faut un peu l'aider à t'offrir des chemins qui te plaisent, mais en fait tu n'y peux pas grand chose. C'est heureux. Parfois.
Je me retrouve donc engagé à rero, le réseau des bibliothèques de Suisse occidentale, plus précisément à « la centrale », qui se charge de la maintenance et de la coordination du réseau.

Mon engagement intervient à une période particulière de rero](https://www.rero.ch/), qui doit se réinventer dans un paysage bibliothéconomique en pleine mutation après la sortie du canton de Vaud et l'évolution du projet slsp, comme décrit dans le communiqué du 27 octobre 2016.

Je suis vraiment enthousiasmé par la possibilité de participer à la définition et à la construction d'un centre de compétence, qui devrait d'un point de vue technique s'appuyer sur un logiciel aussi prometteur que libre, je veux parler d'invenio ! La vie pouvait difficilement me concocter un point de rencontre plus au centre de mes principaux intérêts !